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  • Bilddatei-Nr. ng1905_079
    © Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie - Rechte vorbehalten - kein Download.; color; Repro

Komposition

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  • Hersteller:Jean Paul Riopelle, Maler 
  • Datierung:1954
  • Sachbegriff:Gemälde
    Gattung:Tafelmalerei
  • Material/Technik:Öl, Leinwand


  • Maße:97 x 162,5 cm
  • Sammlung:Berlin, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, Nationalgalerie, Inventar-Nr. NG 19/68, Zugang: Ankauf, 1968
  • Beschreibung:: Riopelle hatte noch in Kanada "André Bretons 'Le Surréalisme et la Peinture' gelesen, was zu einem Bruch mit der traditionellen Malerei führte. Von nun an beschäftigte er sich mit automatischen, den bewußten Gestaltungsakt ausschließenden Malverfahren und nimmt in Paris zusammen mit anderen kanadischen Malern an der Ausstellung 'Automatisme' teil. Seit 1950 verbindet er die psychische Improvisation mit einer differenzierten Farbchromatik. Die Bildfläche wird, dem 'all-over' Prinzip Jackson Pollocks vergleichbar, ganz mit kleinteiligen Farbfeldern zugespachtelt. Riopelle verwandelt die Leinwand so in eine vibrierende Farbhaut, die auf kein außerhalb der Malerei selbst liegendes Thema verweist. Es handelt sich um reine Farb-Kompositionen. Daß er sich dabei u. a. von den späten Arbeiten Monets hat anregen lassen, läßt sich an einer Bilderserie ablesen, die Riopelle analog zu Monet ebenfalls 'Nymphéas' betitelt." (Angela Schneider, in: Honisch, NG, 1979, S. 274) - Nach seinem Biographen Pierre Schneider gehört die Bildgruppe von 1952-56 zu den wichtigsten seines OEuvres (vgl. Schneider, riopelle. signes mêlés, Bern 1972, S. 66-68). "Das Malen wird zum Fechten. In kraftvollen Hieben reißt der Spachtel scharfe Bahnen in die über die Leinwand geschleuderte Farbe. Ist die Farbe schon von vornherein pastos aufgetragen, so pflügt der Spachtel sie zu Tälern und Graten auf. Die Fläche wird zu bewegten Relief." (Werner Schmalenbach im Kat. Riopelle, Hannover 1958, S. 8 f.)

    1968 Ankauf von Herrn Albert F. Daberkow, Bad Homburg
  • Rechte am Werk:VG Bild-Kunst, Bonn (2011)
 

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